اسحب لليسار: حركة أفلام Indie المضادة للرقائق

في بعض الأحيان ، يتطلب الأمر أكثر الإعدادات قمعًا حتى يظهر أنقى أشكال الألم العاطفي ، وهذا ما يحدث في فيلم Drake Doremus الخادع يساوي (بطولة كريستين ستيوارت ونيكولاس هولت) ، حيث ينتهي الأمر بزملائه في العمل في عالم بائس ، بلا مشاعر ، إلى الوقوع في حب بعضهما البعض وتعلم الحب عندما يكون الحب هو أخطر شيء يمكنك القيام به. أقول 'خادع' لأن يساوي إن الفرضية المعقمة والمستقبلية والمشاعر المحظورة هي فرضية مألوفة للآخرين في أفلام الخيال العلمي ، لا سيما أفلام مايكل باي الجزيرة (جماليا) وجان لوك جودار ألفافيل (موضوعيا). على الرغم من السؤال عن Doremus وسيستشهد بفرانسوا تروفو فهرنهايت 451 باعتباره أعظم إلهام له. لكنه أيضًا بالتأكيد ليس مخرج خيال علمي. في العرض الأول لفيلم تريبيكا الجديد ، استهل Doremus العرض بعبارة 'أنا لست صانع أفلام فكريًا ، أنا شخص عاطفي' ، وطلب من الجمهور 'فتح قلوبكم'.

بعض النقاد قد يكون منغمسًا جدًا في عنصر الخيال العلمي من يساوي ؛ ألونسو دورالديت التفاف قارنها بـ ' THX-1138 ، المانح ، إعلانات العطور ومتجر آبل. لكن ما يفتقده هو والآخرون هو ذلك يساوي هي قصة بسيطة بين فتى وفتاة ؛ يثبت الإعداد التقييدي بشكل أساسي مدى استعداد شخصين للمخاطرة من أجل البقاء مع بعضهما البعض. في الواقع ، الفيلم مضاد تمامًا للتكنولوجيا ، على الرغم من مظهره على السطح. قال لي دريك دورموس: 'أعتقد أن [المكان] هو أداة لإخبار قصة إنسانية للغاية ودراسة إلى أين يقودنا المجتمع ومدى انفصالنا عن التكنولوجيا'.

'أعتقد أن هناك شيئًا مأساويًا حول ما نتجه إليه ،' يقول 'إنه أمر مخيف أن نفكر في نقطة معينة ، ستخبرنا الآلة بمن يجب علينا وما لا يجب أن نكون معه. إنه مثل ، قف ، هذا مخيف بعض الشيء. بالطبع ، يستحضر Tinder كمثال ، مسلة المواعدة الحديثة. 'خارج عن السيطرة!' هو يقول. 'في غضون 10 سنوات من الآن ، يمكن أن تصبح Tinder حرفياً آلة تضع إصبعك عليها وفجأة تشبه ،' هذا الشخص! ' ليس للقوة المغناطيسية للكون فرصة لإرشادك في الاتجاه الذي تريد أن تكون فيه. يساوي ليس asci-fimovie بقدر ما هو ملف مشاعر فيلم. لأن 'القوة المغناطيسية للكون' فقط هي التي يمكن أن تشرح كيف تم الجمع بين Silas و Nia. تحديد اللوجيستيات لكيفية ظهور هذا المجتمع الخيالي - مجتمع لا توجد فيه المشاعر ويتم التعامل مع الأشخاص الذين يمسكون بالمشاعر أو ، إذا كان أبعد من ذلك قابل للعلاج ، ملتزم في اللجوء - ليس الهدف من الفيلم. قدم هولت وستيوارت عروضاً استثنائية مثل سيلاس ونيا ، وأصالة أدائهما هي التي تجعل يساوي على حد تعبير Doremus ، فيلم عاطفي أكثر من فيلم فكري. ويضيف ، 'الفيلم يتعلق حقًا بمعرفة أنه من المفترض أن تكون مع شخص ما ، ولكن تقاومه ، وفي النهاية تستسلم وترى مدى روعة هذا الشعور.'

كان الحب الممنوع موضوع اهتمام في عدد لا يحصى من الأفلام ، من روميو وأمبير. جولييت للعام الماضي كارول ، وحتى ملك ستيوارت الشفق الملحمة ، لأنها تميل إلى إضفاء الطابع الدرامي على اهتمامات الحياة الواقعية للعلاقات - إما حيث تكون أنت شخصيًا في حياتك أو مكان وجودنا كمجتمع. يمكن قول الشيء نفسه عن الدراما الرومانسية العبثية جراد البحر - التي ظهرت قبل أسبوعين فقط - تجد أبطالها (يلعبهم كولين فاريل وريتشيل وايز) في مجتمع لا يُحظر فيه الإيماءات الرومانسية فحسب ، بل يعاقب عليها بشدة. هذا المجتمع بمثابة هروب من المجتمع الأكبر الذي تفرضه الحكومة حيث يتم حظر العزوبية (ويعاقب عليها بتحويلها إلى حيوانات) ، لكن كلا العالمين يثبت أنهما قمعي متناقض. في مجموعة Loners ، يلجأ العاشقان إلى لغة الإشارة السرية لإيصال ما لا يوصف. أحبك أكثر من أي شيء في العالم.

جراد البحر إن عدم الارتياح فيما يتعلق بالمواعدة يشعر بأنه عالمي. يخبرني المخرج يورغوس لانثيموس أن 'القلق والضغط الذي تتعرضين له بسبب نظرة المجتمع إلى الأشخاص غير المتزوجين كان نقطة انطلاق بالنسبة لنا'. 'واعتبارهم فشلوا في الحياة إذا لم يكونوا في علاقة.' إن الطريقة التي يفرض بها الناس التشابه المتبادل على بعضهم البعض فقط حتى ينتهي بهم الأمر أن يكون لديهم شركاء تشبه الطريقة التي يعتمد بها الناس على المواعدة عبر الإنترنت للعثور على رفيق. `` إن رؤية Facebook مشترك مثل على أحد التطبيقات أو سماع شخص ما يذكر Drake في حانة تثير الاهتمام ، وربما حتى خداعك للتفكير في مستقبل مع شخص غير موجود ، ' مركب محرر KerensaCadenas كتب عنه جراد البحر لم يرغب لانثيموس في أن يكون فيلمه أكثر من اللازم للتكنولوجيا. ويضيف: 'أعتقد أن القيام بشيء يتعلق بموضوع الساعة ، ويركز على نوع محدد جدًا من الاتصالات والتكنولوجيا من شأنه أن يحد من صدى الفيلم'.

جراد البحر (الصورة من A24)

على الرغم من وجود صدى عالمي في يساوي أيضًا ، هناك أيضًا شيء حديث لا لبس فيه ، أو بالأحرى يبدو وكأنه تعليق على الأساليب الحديثة التي نستخدمها لتكوين العلاقات. 'في وقت نشعر فيه بالانفصال الشديد وعملية الوقوع في الحب في عام 2016 هي عملية منفصلة وغير شخصية للغاية ... يمكن أن تكون غير عضوية للغاية بمعنى ما ،' Doremussays. من المثير حقًا اختبار ذلك ، ومثل هذه النسخة المتطرفة من ذلك ، كما هو الحال في عالم يساوي. لا يزال [الحب] يبتعد دائمًا ، بغض النظر عن مقدار قتالك. أعتقد أن هناك شيئًا حديثًا حقًا حول ذلك وحول العلاقات وحول العثور على شخص واحد أو توأم روح. في أكثر الأماكن غير العضوية ، تتطور المشاعر عضوياً بين شخصيات يساوي . الطرق الخفية التي يتواصل بها سيلاس ونيا مع بعضهما البعض - نظرة خاطفة لثانية طويلة جدًا ، أعذار للتفاعل - هي إجراءات أساسية للمغازلة ، باستثناء الكثير على المحك. يرشد Doremus بعينه السينمائية ، مستخدماً لقطات مقربة شديدة ليبقى على التعبيرات الدقيقة لشخصياته. في هذه الفحوصات الحميمية ، تنبض تعابير حبهم بالحياة. لا يوجد شيء قسري حيال ذلك ؛ إنه نوع من الحب حيث لا يستطيع المشاركون فيه مساعدة أنفسهم. والفيلم ، إذا سمحت له ، سيضربك بشكل مدمر على رأسك بالمشاعر.

ألفافيل ، يتبادر إلى الذهن فيلم جودار للخيال العلمي / الأسود ، لأنه في ذلك المجتمع ، المسمى Alphaville ، تُحظر العواطف - وحتى كلمة 'الحب'. العميل السري للفيلم ، Lemmy Caution (إيدي كونستانتين) ينتهي بالوقوع في حب امرأة شابة تدعى ناتاشا فون براون (آنا كارينا) ، التي ابتكر والدها ، البروفيسور الغامض فون براون ، هذا العالم البائس. يستخدم جودار أيضًا لقطات مقربة للوجوه كطريقة غير خفية لعرض التعبيرات الدقيقة التي تأتي من المشاعر. تجد ناتاشافين نفسها متوقفة بسبب مفرداتها - أو بالأحرى نقصها - عند محاولتها العثور على كلمة L. لكنها تلمح إلى معرفة فطرية بها ، في أعماق ضميرها (بالمناسبة ، كلمة 'الضمير' هي كلمة أخرى محظورة في ألفافيل).

ألفافيل (الصورة من Pathé Contemporary Films)

ماذا او ما يساوي و ألفافيل يثبت أنه على الرغم من تجريد جوهر الإنسانية (العواطف) ، فمن المحتم أن تظل هذه الأشياء تظهر على السطح. في هذه الأفلام ، تنبت الرومانسية العضوية من الاضطهاد ، لمواجهة نوع الرومانسية القسرية التي غالبًا ما نضعها على أنفسنا اليوم ، لأن التكنولوجيا سمحت بذلك. إن مقابلة شخص ما من خلال شاشة الكمبيوتر أو الهاتف يزيل رقصة الاهتمام الدقيقة. يكرر Doremus قائلاً: 'أنظر فقط إلى عصر Tinder وأين نحن ... ما أحاول قوله هو كيف تكون الأشياء غير العضوية'.

بالطبع ، هذا لا يعني أن اتصال Tinder لا يمكن أن يؤدي إلى نوع الحب الحقيقي الموجود بين Silas و Nia. ولكن مع هذه التطبيقات ، هناك ميل لإشباع الإشارات الرومانسية ، ونسيان نوع الشرارة التي لا يتم فرضها. الخبر السار هو ، يساوي يتحدث أيضًا عن نوع الحب طويل المدى بعد الفراشات. يتعلق الأمر أيضًا بكيفية الحفاظ على العلاقات الإنسانية الرومانسية - هذا التحدي المحدد والمحفوف بالمخاطر. يقول: 'لن تكون دائمًا الأشهر الثلاثة الأولى ، أو الستة أشهر ، مرحلة شهر العسل هذه'. أنا نوعا ما أقوم بدراسة فكرة كيف تتغير العلاقات وتتطور على مدار الوقت. عليك أن تتذكر وتستمر في العمل على الشعور وفهم سبب وجودك مع هذا الشخص. أفكر في العلاقات على المدى الطويل بدلاً من دراسة لحظة في علاقة أو لحظة في حياة شعبين. هذا يتعلق أكثر بالنظر إلى الآثار طويلة المدى للالتزام تجاه شخص ما والتواجد مع شخص ما.