جاء كيانو ريفز مع Badass Hashtag لجون ويك

لنخرج هذا بعيدًا - جون ويك رائع.

ذكرت ريفز كيانو في الوقت الحاضر ، سيصاب بعض الناس بعيون ضبابية لسنوات طويلة ؛ سيضحك الآخرون ويفكرون في خلفيات جديدة لوضعها كيانو حزين على مقعد . (نعم ، هذا شيء حقيقي.) لا يوجد شيء على الإطلاق يحزن كيانو عليه الآن ، على الرغم من ذلك. جون ويك - حول قاتل متقاعد في مهمة انتقامية متعطشة للدماء بعد أن قتل بعض الحمقى كلبه - هناك ثروة من عدد الجثث اللطيف والقلب الكبير الذي يستحق أكبر عدد ممكن من الجمهور.

وللمساعدة في بيع الفيلم ، جعلنا ريفز يبتكر علامة التصنيف الخاصة به:

سأخرج من الشخصية ، لأنني أفكر في [ جون ويك ]كقصة انتقام ، لكني أعتبرها أيضًا [فيلمًا عن] استعادة حياتك. وبالتالي... جون ويك ، #استعادة!

في أوستن ، تكساس الشهر الماضي (للفيلم الأساسي bash Fantastic Fest) ، كبير مخرجي الفيديو المركب جوناثان ليس تسكعت مع مخرجي الأفلام ، ديفيد ليتش و تشاد ستاهلسكي (كلاهما من المحاربين المخضرمين) ، شارك في البطولة أدريان باليكي ، والصبي الحزين نفسه ، كيانو ريفز ، للدردشة حول صناعة الأفلام في نيويورك ، والميمات ، والأعمال المثيرة ، وأفضل سبب للانتقام.

اولا اريد ان اتحدث عن افلام الاكشن القديمة. ما الذي ألهمك ، ديفيد وتشاد ، للعودة إلى مدرسة الستينيات والسبعينيات من العجاف ، والتي تعني أفلام الإثارة مع عدد الأجسام الفلكية؟
ديفيد ليتش: كان أحد أكبر مصادر إلهام الفيلم نقطة فارغة . شاهدناها في حلقة في مكتبنا وهناك زوجان تحية لذلك [في جون ويك ].

تشاد ستاهلسكي: كان تشارلز برونسون ، وستيف ماكوين ، ولي مارفن - من كبار المعجبين بتلك الفترة الزمنية بأكملها.

ما هي اللمسة الخاصة الصغيرة في تلك الأفلام التي انتقلت إلى عالمها جون ويك ؟
ستاهلسكي: بساطتها المبسطة. اللقطات بسيطة. الأمر كله يتعلق بالشخصية وسترى ما يمر به ، ولكن الأمر يتعلق أيضًا بالتوقفات والصمت المزعج. عدم حشر قصة لشخص ما في حلقه ، وهو أمر لا أعتقد أنه سيتم اتهامه جيدًا.

ليتش: لا ، لقد تم تجريد الكثير من القصة وجعلها تدور حول الشخصية. أعني ، ما يسمى جون ويك - إنها حقًا رحلة بسيطة جدًا لهؤلاء الرجال. نحن فقط لم نرغب في تشويشها. إرضاء لها في حد ذاتها ، في بساطتها.

أثناء المشاهدة جون ويك ، لقد ربطته بالكتب المصورة والروايات المصورة - كل شخص في الفيلم لديه قصة خلفية لا نراها. سواء كانت شخصية Adriennes ، أو رجل ردهة الفندق ، كل شخص لديه قصة.
ستاهلسكي: الجميع يعرف جون ويك. كنا موجزين للغاية بشأن التعرف على 'جون' من خلال أي شخص آخر. وفقط من خلال الطريقة التي ينظر بها أدريان إليه ، الطريقة التي يتحدث بها [الشخصية] نيكويست ، الطريقة التي يتحدث بها إيان ماكشين معه. يجب أن تتعلم عن جون من خلال ردود أفعال الجميع تجاه اسمه ، وكيف أن هناك احترامًا ، ولكن خوفًا.

بالحديث عن الكتب المصورة ، أدريان ، أخوك يكتب للرسوم الهزلية ، أليس كذلك؟
أدريان باليكي: نعم ، أخي الأكبر كاتب قصص مصورة. لقد كتبنا واحدًا معًا مؤخرًا ، ونحاول تحويله إلى مسلسل تلفزيوني أثناء حديثنا. هذا الفيلم يبدو نوعًا للغاية ، مثل الكتاب الهزلي. فقط النمط ، التلوين ، كيف يتحرك. إنه يشعر ...

سريالية قليلا؟
باليكي: بالضبط.

بالإضافة إلى حبك للرسوم الهزلية المطبوعة ، هل تنجذب إلى هذا النوع من المواد فيما يتعلق بالأفلام؟ إلى حيث تريد ، نعم ، سجلني؟
باليكي: نعم ، أحب عمل أفلام الأكشن. من الممتع أن تلعب مثل هذه الشخصيات النسائية القوية ، وفي عالم الكتاب الهزلي تكون الشخصيات النسائية قوية جدًا. انها نوعا ما تسير جنبا إلى جنب.

ليتش: فيما يتعلق بجميع الشخصيات الأخرى ، هناك تلميحات لعالم أكبر لكننا لم نشعر أنه يتعين علينا شرح ذلك. أردنا أن نتركه غامضًا ، ومثل الكتاب الهزلي ، نتركه مفتوحًا للتجسيدات المستقبلية لجون ويك. نحن لا نهين الجمهور. إنهم يفهمون أن هناك عالمًا ولديهم قواعد. لسنا مضطرين لشرح التفاصيل الدقيقة. إنه لأمر رائع حقًا أننا نفتح الباب للتو وستحصل على نظرة خاطفة متلصصة.

ستاهلسكي: انظر إلى كلينت ايستوود في الجيد، السيء والقبيح —هناك الكثير من القصص الخلفية التي لم تُقال هناك. كنا من المعجبين الكبار بترك الأمر لخيالك. نعطيك فقط بعض العملات الذهبية ، ومن أين تأتي العملات الذهبية؟ حسنًا إلى ذلك. اجعل خيالك يقوم ببعض الأعمال هناك.

بقدر ما يتعلق الأمر بشخصية Adriannes ، فهي رائعة ولكنها أيضًا شريرة جدًا.
باليكي: السيدة بيركنز وبالتالي شرير! بقدر ما قاتل ، إنها مثال لما تعتقده. إنها بلا روح وفي النهاية ستفعل أي شيء للشيك. ولكن بعد ذلك يكون لديك شخص مثل جون ويك ، الذي تتجذر له تمامًا ، وأنت مثل ، 'اقتل الجميع!'

نعم! كيان ، هناك شيء يجب أن أخبرك به: أنا مالك بيجل.
ريفز كيانو: أوه ، يجب أن يكون هذا صعبًا. يجب أن يكون هذا الفيلم صعبًا بالنسبة لك.

صعب جدا. إنه أفضل سبب للعقاب على الإطلاق.
ريفز: امتلاك الكلب الذي وهبته لك زوجتك المحتضرة حتى لا تقتل أمامك بمفردك على يد غزاة المنزل و من ثم يسرقون سيارتك!

نعم ، سرقة 69 موستانج هو أيا كان ، أليس كذلك؟ كل شيء عن الكلب!
ريفز: أعتقد أنه يتيح لنا فقط مسامحة جون ويك على كل الهيجان الذي يستمر بعد ذلك.

أوه ، تقصد 185 شخصًا تقتلهم؟
ريفز: لا ، أعتقد أنني أتعامل مع 75 شخصًا فقط. [ يضحك .]

ديفيد وتشاد ، كلاكما عملت مع كيانو من قبل المصفوفة . كلاكما منسق حيلة وممثل حيلة. لذا ، من أجل رفع مستوى ما قبل ، تريد أن تصل به إلى مستوى ربما لم تصله يا رفاق من قبل. ما نوع تقنيات دفع الحدود التي تريدون تحقيقها يا رفاق جون ويك ؟
ليتش: في الأساس نعذبهم في التدريب لمدة ثلاثة أشهر. [ يضحك .]

باليكي: كان من الصعب بالنسبة لي. لا أستطيع حتى أن أتخيل كيف كان الأمر بالنسبة لهذا الرجل ، السيد كيانو ريفز - لقد كان في كل مشهد. كان لدي الكثير من وقت التحضير للاستعداد ، وتعلم الجودو والجوجيتسو ، وكان لدي حوالي أسبوعين لتعلم تصميم الرقصات لمشهد القتال الضخم ، وقد جاء قبل أربع ساعات ، لأنه لم يكن لديه وقت لتعلم أي شيء. إنه في كل مشهد ويتعلم تسلسل القتال بالكامل في حوالي أربع ساعات.

ريفز: تم تعيين الشريط مرتفعًا حقًا ، وهو أمر رائع. كانوا مهتمين بدمج ما يسمونه 'Gun-fu' في هذا الفيلم ، والعمل مع الأسلحة ، والجوجيتسو والجودو. يمكنك القيام بذلك عن كثب ، وكذلك إلقاء الناس ، وبعض الأشياء MMA ، مرة أخرى ، موجهة للجوجيتسو. كانوا مهتمين برؤية التحولات ، ورؤية عمليات الهروب ، ورؤية الأقفال ، ورؤية الحجوزات ، والوصول إلى هناك بطرق مبتكرة.

ستاهلسكي: قادمًا من خلفية منسق حيلة ، يمكنك القيام بعمل كبير. مثل ، يمكنك حيلة مضاعفة أي شخص. يمكنك جعل الحركة مجنونة ، ويمكنك جعلهم يقفزون من 30 طابقًا ومن خلال الكرات النارية. كان هدفنا القيام بعمل رائع مع Keanu. فرق كبير. لذلك ، من أجل القيام بذلك ، فأنت بحاجة إلى أحد أعضاء فريق التمثيل الذي سيخوض التعذيب. أنت تطلب من إنسان عادي أن يصبح خارقًا في غضون شهرين.

ليست هناك حيلة - إنه رجل يعيش في صالة الألعاب الرياضية من ست إلى ثماني ساعات في اليوم ، ويعيش على نظام غذائي ، ويتخلص منه بشكل أساسي من خلال كل مدرب جوجيتسو وجودو وفنون الدفاع عن النفس يمكننا سحبه من أعماقنا ، كهف موهوب مظلم. كان عليه أن ينجو من ذلك ، مما يعني أنه لا يشرب. Thats get on the treadmill، thats stretch every daily، thats choreography after choreography، after choreography. هذا يجري على جهاز الجري ، هذا يتمدد كل يوم ، هذا هو تصميم الرقصات بعد تصميم الرقصات ، بعد تصميم الرقصات. انها صفقة كبيرة. لا يستطيع الكثير من الرجال فعل ذلك.

ليتش: وعندما علمنا أن لدينا كيانو ، علمنا أنه يمكننا القيام بذلك. لقد ذهب في ذلك الطريق من قبل ولم يخاف.

عندما تتعلم كل هذه التقنيات ، هل تشعر نوعًا ما وكأنك ستنطلق في الحياة الواقعية وتستخدم أحدها عن طريق الخطأ؟
باليكي: بالتأكيد أشعر بأنني أقوى عندما أسير في الشوارع ليلاً في لوس أنجلوس. [ يضحك .] أخي وأنا نقاتل دائمًا كلما رأينا بعضنا البعض. كانت العودة إلى المنزل مؤخرًا هي المرة الأولى التي استطعت أن ألقي بها على كتفي ، وهو ما كان يفعله بي لسنوات ، لذا كان من الرائع أن أكون قادرًا على الحصول عليه ورميته على الأرض.

ستاهلسكي: تصميم الرقصات يختلف عن فنون القتال الحقيقية.

ليتش: نعم ، في فنون الدفاع عن النفس تتعلم أن تتحلى بضبط النفس.

ستاهلسكي: كيانو ماهر حقًا في الكثير من الأشياء الخاصة به ، وهو يأخذ الأمر على محمل الجد. في فترة توقفه عن العمل ، لا يزال مهتمًا بفنون الدفاع عن النفس وفنون القتال السينمائية ، وهو أمر رائع.

ريفز: ثيريس ، مثل ، تلك الانزلاق الرائع إلى رجل ، في قفل مقص. أقوم برميها أرضًا ، ثم أطلقت النار على وجه شخص ما. لقد أعطوا حقًا بعض الفرص لبعض التدريب المتخصص. كان أملهم هو أن أمتلك هذه المهارات وأن أذهب لأفعلها في يوم واحد.

ماذا كان مشهد خروج المغلوب بالنسبة لك فيما يتعلق بالإعدام؟
ريفز: أعتقد أن هذا التسلسل في الملهى الليلي مع جون يأتي من المدخل ويفسح الغرفة. كان أداء ذلك تحديًا حقيقيًا ولكنه ممتع.

الحمامات الروسية تحصل على مثل هذا الراب السيئ.
ريفز: أعرف لكن ... الشمبانيا ، الماء الساخن ، الفتيات ، الأجواء. هذا التسلسل بالنسبة لي كان رائعًا حقًا.

أريد أن أتحدث قليلاً ولكن عن نيويورك. اخترتم يا رفاق رسمها قليلاً وإخراجنا من الواقعية. هل يمكنك التحدث عن صعوبات التصوير في نيويورك هذه الأيام ، ولماذا أردت اتباع هذا النهج؟
ستاهلسكي: اخترنا نيويورك. كانت نيويورك مركزية في القصة. نظرًا للميزانيات ، نظرنا إلى جميع أنواع المدن المختلفة. ولكن مع أجواء الأساطير ، أردنا عالمًا سفليًا. إذا كنت تفكر حقًا عندما تتجول في وسط مدينة مانهاتن ، فهي تحت الأرض. إذا كنت تبحث عن مدينة عمودية. كان موانئ دبي يصر على أن نطلق النار هناك ؛ أردنا عمل لقطات بصرية مشوهة وأشياء. إنه المكان الوحيد الذي يمكنك أن تكون فيه فوق الأرض وتشعر وكأنك تحته. أي مدينة أخرى لديها هذا النوع من الأجواء؟ بصريا مذهل.

ليتش: إنه أمر صعب للغاية بسبب القواعد والأنظمة في مدينة نيويورك ، وهو محق في ذلك ، حيث أصبح إطلاق النار هناك قضية سياسية ؛ الناس لا يريدون المقطورات والسيارات تسد شوارعهم. إنهم لا يريدون إطلاق نار في الشوارع ، لذلك من الصعب عمل فيلم أكشن هناك.

ستاهلسكي: لا يمكننا استخدام ما نستخدمه في لوس أنجلوس. لا يمكننا استخدام كميات كاملة من الفراغات ؛ كان علينا القيام بالكثير من ومضات كمامة CG.

ليتش: لا يمكنك تجاوز الحد الأقصى للسرعة حتى لو قمت بحجب الطريق. هذا صعب إذا كنت تحاول القيام بمطاردة سيارة. تذهب إلى مدينة وتغلق الشوارع ، ويكون لديك سائقو ألعاب حيلة يذهبون إلى الموز. لم يكن ذلك يحدث جون ويك .

ستاهلسكي: وهي باهظة الثمن للغاية ومكلفة للغاية.

ليتش: بالحديث عن الطبيعة السريالية للفيلم ، أعتقد أن الأسلوب المرئي للفيلم كان مقصودًا الحفاظ على النغمات ، حتى نتمكن من المضي قدمًا في هذه الرحلة. إنه نوع من العنف الممجد ، لكننا في حلم محموم ، حلم حمى تحقيق هذه الرغبة ونحن نشاهد تجربة جون ، لكنها نوع من المرح. نحن نطلق سراح الجمهور.

ستاهلسكي: أردنا عالمًا شديد الواقعية. الشيء المهم لدينا هو أننا أردنا إنشاء ناد يذهب إليه سكان نيويورك: أين هذا النادي؟ اريد ان اذهب الى ذلك المكان أين هذا الشريط؟ أين هذا المنتجع الصحي؟ لقد بحثنا إلى الأبد للعثور على تلك الأماكن ، ومن خلال الجمع بين كل هذه المواقع أردنا بناء ذلك. أردنا مكان Viggos ، الذي كان دور علوي فارغ عندما وجدناه ، ليبدو سرياليًا. لم نكن نريد هذا القصر في لونغ آيلاند فقط - أردنا هذا المبنى الشاهق الثلاثي بالفعل الذي كان علينا تجميعه مع ثلاثة مواقع مختلفة. نيويورك مجنونة - كان علينا فقط إبراز ذلك.

ليتش: الكثير من الفرص والعديد من المشاكل ، لكن الأمر يستحق ذلك.

لديك أشخاص يرتدون ملابس جيدة في هذا الفيلم. ما مدى صعوبة القتال بهذه البدلات الرائعة؟
ستاهلسكي: كان لوكا موسكا مشرف الأزياء لدينا وكان رائعًا. إنها معدلة - تبدو رائعة ، لكنها وظيفية. لكن ، يا إلهي ، لا أعلم. كان من الصعب القتال بالبدلات.

ليتش: بصفتنا رجال أعمال ، نقاتل في تلك البدلات طوال الوقت. لكن بالحديث عن الأسلوب البصري ، فقد كان أحد تلك الأشياء التي أعطتنا هذه الرقة التي أردناها خلال الفيلم بأكمله. من يرتدي بدلة لقتل 12 إلى 82 شخصًا حقًا؟ قام جون ويك بذلك.

باليكي: إذا كنت سأقتل شخصًا ما ، فسيكون ذلك في الجينز والقميص. [ يضحك .]

ستاهلسكي: أردنا المهارة. أردنا شيئًا مميزًا.

كيانو ، من الواضح أنك كنت محور ميمات الإنترنت مؤخرًا. ما رأيك في هذا الفيلم؟ أنا أعرف شخصيتي الشخصية.
ريفز: ما هذا؟ دعنا نسمع لك!

لا يمارس الجنس مع كلب كينوس! أضمن لك أنه سيكون هناك صور GIF.
ريفز: لقد حصلت على كلب بعد ذلك. [ يضحك .] لا يمارس الجنس مع كلب جون ويكس!

لكنك تعلم أنهم سيضعون اسمك فيها.
ريفز: نعم ، حسنًا ، لكن آمل أن يستمتعوا بالعرض.

ماذا سيكون الهاشتاج الخاص بك لهذا الفيلم؟
ريفز: سأخرج من الشخصية ، لأنني أعتبرها قصة انتقام ، لكني أفكر فيها أيضًا على أنها [فيلم عن] استعادة حياتك. لذلك أود أن أقول إنها #RECLAIM.

هذا كل شيء! بسيطة لكنها فعالة.
ريفز: نعم! ' جون ويك ، #استعادة!'